Альбертина Карри расследует обстоятельства жизни и гибели своих родителей, которые были убиты во время правления военной хунты в Аргентине, когда ей было всего три года. В попытке обрести воспоминания, которых у нее не было, режиссер создает новую конструкцию реальности, испытывая на прочность редкие документальные свидетельства ныне живущих.

Так легко поверить в то, что в мире все в порядке: не надо даже закрывать глаз — достаточно не отрывать их от экрана телевизора, от красочных рекламных плакатов и вывесок большого города. Достаточно ограничиться своими заботами и делами, своей работой и своими развлечениями. Но, говоря словами фильма: «Под хрупкой поверхностью процветания, сделанной из твердых и плоских экранов» таится насилие, нищета и «тень кризиса прямо надо нашей головой».

Не искусство, а люди, работающие в Эрмитаже, — в центре этого документального фильма. У каждого из обитателей Эрмитажа есть очень личные причины считать дворец Екатерины Великой своим «домом». Для них это тихая гавань, где жестокая история советских времен осталась по ту сторону стен. Изначально задуманная как шутливый рассказ — калейдоскоп людей и событий в музее — картина постепенно превращается в историю о том, как жители Эрмитажа справляются со своей болью благодаря глубоким личным отношениям с произведениями искусства.

История непальской девочки, похищенной из своей деревни и проданной в сексуальное рабство. Она была вынуждена работать проституткой в индийском борделе. Это не единичный случай, а поставленная на поток торговля девочками с целью наживы. Но бывшие жертвы начали борьбу за освобождение других, таких же, как они, девушек из тюрьмы, чтобы дать им новые жизненные перспективы.

Главная героиня картины — «Диана», так цыгане любовно зовут модель «Ситроена», выпускавшуюся с 1948 по 1960 гг. Цыганские мусорщики, изгнанные албанцами и войсками ООН из Косова, превращают скучный сытый автомобиль в транспорт военного аскетизма. Под их руками «Диана» освобождается от всего лишнего, от нее остается лишь скелет функциональности. Достигший в свое время культового статуса автомобиль, преображенный гением цыганских алхимиков, становится метафорой времени и места.

Премьера «Великого диктатора» состоялась 15 октября 1940 г. в Нью-Йорке. Это был первый «говорящий» фильм Чаплина, и он сразу стал популярен, и впервые актер стал соавтором сценария. Действие фильма разворачивается в вымышленной стране (Томании), где к власти приходит диктатор. Шла Вторая мировая война, и все фильмы Чаплина были запрещены на оккупированных территориях. Передача с участием режиссера Константина Коста-Гавраса.

Суета большого города. Грохот, грязь. Люди разобщены, стараются не замечать друг друга... И вдруг все это меняется – по воле одного человека, героя фильма. Может быть, он – волшебник?

В 1988 фотожурналист Альберто Вензаго, путешествуя по западной Африке, познакомился в Бенине, в городе Уиду с Манхуноном, одним из самых могущественных колдунов Вуду. У Манхунона была большая печаль по поводу того, что пришло время воспитать себе преемника, а найти достойного кандидата долгое время не получалось. Наконец удача ему улыбнулась, но он умер, не успев в полной мере передать ученику все свои знания и заканчивается становление юного шамана уже без него.

Аврора — самый маленький олененок в стаде северных оленей. Он стесняется того, что так мал, но мама рассказала ему об их легендарном прадеде, благородном олене Халфдане. Однажды Халфдан попал в страшную бурю. Один, отчаянно борясь с голодом и холодом, он с большим трудом дошел до Северного полюса, где его приютили северные олени. Когда стадо Авроры в суровую непогоду сбилось с пути, изумленным оленям явился Халфдан и сказал, что только самый маленький олененок сможет спасти их. Сначала этому никто не поверил, но олененок оправдал возложенные на него надежды и успешно привел стадо на Северный полюс. Этот фильм еще раз напоминает о том, что всегда нужно верить в себя — и тогда все возможно!